Come On Over

Bee Gees 和 Arif Mardin 初次合作的成果，市場的反應簡直可以用「一場災難」來形容——全美專輯排行第 178 名、單曲排行第 93 名。 在單曲 " Mr. Natural " 的慘敗之後， RSO 又陸續從專輯中推出了 " Throw a Penny " 和 " Charade " 兩首單曲，但都未能打入 Billboard 百大單曲榜。 專心錄製新專輯 在此間， Bee Gees 回到英國演出，但他們在 Batley Variety Club 的賣力演唱，卻得不到現場觀眾的肯定，那些一心只想買醉的顧客，完全無心聆聽 Bee Gees 的歌曲。 Bee Gees 意識到他們這樣無意義地巡迴表演，對他們已經跌落谷底的演藝事業一點幫助都沒有，現階段他們最需要的，是一張能夠讓他們重振威名的暢銷唱片。 Barry Gibb 說，同屬 RSO 唱片公司的艾瑞克．克萊普頓（ Eric Clapton ）此時建議他們：「我在邁阿密剛錄好一張專輯 ，叫做《海洋大道 461 號》（ 461 Ocean Boulevard ）。你們何不也到這個地方去試看看？或許改變一下環境對你們大有幫助。」 據 Maurice Gibb 回憶，提議他們到邁阿密的是 Robert Stigwood ：「他給我們看" 461 Ocean Boulevard " 專輯的封面，說：『你們可以租下那棟房子，在那住下、錄音，同時去把皮膚給曬黑。』我們覺得這是一個讓我們專注於音樂的大好機會，於是決定去到那裡錄製 " Main Course " 專輯。」 ↓ Eric Clapton " 461 Ocean Boulevard "   Bee Gees 後來表示，" Mr. Natural " 其實就是 " Main Course " 的預演。所以儘管 " Mr. Natural " 專輯的失敗，但 Bee Gees 知道他們正走在正確的道路上，他們對 Arif Mardin 的製作功力亦深具信心，因此新專輯仍是由 Arif Mardin ...

在 1973 年 8 月 25 日的 Billboard 雜誌上，有一篇關於 Bee Gees 的 報導 ，裡頭提到 Bee Gees 決定放棄他們已經錄好的最新專輯的母帶（註： A Kick in the Head Is Worth Eight in the Pants ），因為這六個月來的努力成果，已經無法滿足他們了。 一般的說法，是負責美國唱片發行的 Atlantic 唱片拒絕發行這張專輯，但這也有可能是 RSO 唱片公司的決定——總之，在前作反應不佳的氛圍下，沒人看好這張唱片。 單曲榜上無名 專輯沒能夠發行，但從錄好的歌曲中，還是挑選了 " Wouldn't I Be Someone " 發行成單曲來試水溫，結果反應果然冷淡，連 Billboard 單曲榜的前 100 名都沒能擠進去。 那以後該怎麼辦？就技巧而論，三兄弟已經相當成熟了，他們也已盡了最大的努力，如果這樣也行不通，那是不是代表他們應該另謀出路，改吃別行飯呢？ Robert Stigwood 還沒打算放棄他們，在 Atlantic 的建議之下，他找來艾瑞夫．馬汀（ Arif Mardin ）來協助這三兄弟，帶領他們找尋新方向。 負責錄音的工程人員事後表示，三兄弟初時並不高興這種安排，他們的不滿情緒常常不經意地就流露出來，尤其是兩個雙胞胎兄弟 Robin 和 Maurice。他們似乎是把 Arif Mardin 當成是 Atlantic 派來的人，而 Atlantic 是一家鄙視他們作品而不願出版的唱片公司。 尋求改變 也許是受迫於現實的壓力，讓 Bee Gees 不得不妥協。他們離開英國，把事業重心轉向美國，於是他們就必須學習美國式的流行音樂；他們喜歡 R&B ，也可以創作、演唱出帶有 R&B 色彩的歌曲，但他們畢竟是來自英國的白人，他們的黑人音樂雖具形式，但在美國這個黑人音樂的大本營裡，要靠這種類型的曲風得到支持，那不是單靠模仿就可以過關的，得要能做出道地而正統的黑人音樂才行。 Arif Mardin 曾幫「靈魂女士」 Aretha Franklin 製作過不少張唱片，也曾與 Roberta Flack 合作過，深諳黑人音樂的精髓，且獨具流行的嗅覺，在他的指導之下， Bee Gees 開...

在 1972 年下半， Bee Gees 將他們錄製唱片的據點，移至美國洛杉磯的 The Record Plant 錄音室，截至 1972 年 10 月底，他們已經錄下了有 20 首歌曲。 二部曲的頭一張 這 20 首歌，原先是打算分成兩張專輯來發行，但是 1973 年初出版了第一張《罐頭人生》（ Life in a Tin Can ） 之後，由於銷售狀況和評價皆不理想，幾經考慮之後，第二張 " A Kick in the Head Is Worth Eight in the Pants " 就沒有接續發行了。 配合 " Life in a Tin Can " 所推出的單曲，是專輯的開場曲 " Saw a New Morning "，這首歌在 Billboard 單曲榜只得到了第 94 名，和 Bee Gees 「三缺一」時期的單曲 " I.O.I.O . " 一樣（請見： 唉喔唉喔：Bee Gees - I.O.I.O. ）。 而專輯 " Life in a Tin Can "，在 Billboard 專輯榜也只得到了第 69 名，同樣是三兄弟所共同錄製的新專輯當中，成績最差的一張。 RSO 唱片開業第一砲 專輯和單曲雙雙失敗，或許和 Bee Gees 當時的唱片行銷策略有關。他們前一張專輯 " To Whom It May Concern " 是 1972 年 11 月發行，而 " Life in a Tin Can " 是 1973 年 1 月 19 日在美國上市，英國市場則是在稍晚一點點的 3 月 1 日。 前作 " To Whom It May Concern "，本就不是一張暢銷專輯， Bee Gees 竟然還在這聲勢低落之際匆忙地推出新作，從結果來看，簡直是自取滅亡。 或許 " Life in a Tin Can " 的火速上市，是 Robert Stigwood 為打響他新成立的 RSO 唱片公司的開業第一砲，所做成的決定。而很可惜的，這顯然是個錯誤的決定。 日本紅牛討吉利 新的 RSO 唱片公司，說穿了，只是...

在 " Run To Me " 之後， Bee Gees 於 1972 年 11 月，推出了他們回到英國後的第八張錄音室專輯：" To Whom It May Concern "，同時也發行了專輯的第二首單曲 " Alive "。 成績節節敗退 這首 " Alive "，和日後紅遍全球的暢銷曲 " Stayin' Alive " 的歌名相似，但排行成績卻不如歌名一般「生氣勃勃」。" Alive " 在全美 Billboard 單曲榜勉強擠進 Top 40，名列第 34，而在英國和德國都沒能進入排行榜。 另外，專輯 " To Whom It May Concern "，從 " My World " 的熱身，到巡迴演唱的加持，再到一連兩首選自專輯的單曲 " Run To Me "、" Alive " 的連串促銷攻勢之下，最後是以 Billboard 專輯榜的第 35 名坐收，比前一張專輯 " Trafalgar " 又敗退了一名。 樂迷在哪裡？ 從這張專輯的名稱，也看得出 Bee Gees 當時，已有對自己定位不明的困擾，同時亦有樂迷已流失的覺悟。 " To Whom It May Concern " 這個詞，是我們寫信給某些不知名的個人或團體時，開頭所用的稱謂語。由於不知道讀信的會是何人，所以就用「此致相關人士」來起頭，與中文書信中所用的「敬啟者」意思相當。 無論是單曲 " Alive " 或是專輯 " To Whom It May Concern "，其排名成績都令 Bee Gees 不甚滿意；但比起即將來臨的低潮期，這兩者的 Top 40 卻又顯得十分難能可貴了。 End of an Era " To Whom It May Concern " 專輯的發行，也代表了 Bee Gees 一段舊時代的結束。這張專輯是他們最後一次在倫敦的 IBC Studios 錄音、最後一次與樂團編曲師 Bill Shepher...

在專輯 " To Whom It May Concern " 上市前的三個月， Bee Gees 率先發行了排在專輯 A 面第一軌的 " Run To Me " 為首支單曲，希望藉此拉抬專輯唱片的聲勢。" Run To Me " 不負所託，於英、美兩地都得到還不錯的成績。 在 Billboard 單曲榜上，此曲最高升到了第 16 名，與前首單曲 " My World " 成績相同；而在英國，" Run To Me " 更是進到了久違的全英 Top 10，得到了第 9 名。 久違的全英 Top 10 撇開三兄弟不和其間，由 Barry 和 Maurice 所推出的 " Don't Forget to Remember " 不算，" Run To Me " 是 Bee Gees 自 1969 年 2 月的 " First of May " 以來，再次打入全英前十名的單曲——其間相隔有三年半之久。 但這首歌曲卻也是 Bee Gees 於 1975 年改變曲風之前，於英、美兩地的最後一首 Top 20 單曲，可算是舊型態 Bee Gees 的最後榮光。 翻唱這首曲子的藝人也很多，知名的像是 Brenda Lee 和 Johnny Mathis ，都是在歌曲推出的一年左右就翻唱；我個人比較熟悉的是 1985 年 Dionne Warwick 和 Barry Manilow 的對口合唱版，不過這些版本都沒有發行成單曲唱片，因此知名度並不高。 被漠視的創作才華 另外，去年剛過世的 Andy Williams 可能也有灌錄過這首歌，因為 Robin Gibb 曾說：「我們錄了 " Run To Me "，後來 Andy Williams 在他的專輯裡也錄了這首歌。假如 Andy Williams 主動來要我們幫他寫歌，而我們為他寫了 " Run To Me "，他可能就不會唱了。但我們錄了之後，他也跟著錄了。」 Robin Gibb 的這段話，講的是 Bee Gees 當年的困境。 Bee Gees 是個完全只演...

Bee Gees 復合之後的前兩首單曲 " Lonely Days " 和 " How Can You Mend a Broken Heart "，在美國市場大有斬獲，但在英國成績不佳。全美四週冠軍曲 " How Can You Mend a Broken Heart "，甚至連英國單曲榜都擠不進去。 1971 年底，正在錄製新專輯 " To Whom It May Concern " 的 Bee Gees ，推出了一首未收錄在專輯內的單曲 " My World "。 重返 Top 20 這首歌讓 Bee Gees 暫別 " Don't Wanna Live Inside Myself " 的低潮，打進了美國 Billboard 排行榜的前二十名（位居第 16）；而更令 Bee Gees 感到欣慰的，是他們又重新回到英國單曲榜，最高名次也是第 16 名。 " My World " 在歐洲其他國家的成績也相當不錯：在義大利拿到亞軍，荷蘭、丹麥都是第八，比利時第 11，愛爾蘭、西班牙第 14。在老家澳洲是首季軍曲，紐西蘭則名列第九。 從 Bee Gees 過去所發行的單曲來看，由 Barry Gibb 擔任主唱的歌曲，其受歡迎的程度，明顯要比由 Robin Gibb 擔任主唱的曲子來得遜色，這種現象一度使得 Robin 過度自我膨脹，造成 Bee Gees 的解體。 而在經歷過分分合合的風波後，這一首以 Robin 為主要演唱者的 " My World "， 雖然在排行成績上仍是遠遠勝過 " Don't Wanna Live Inside Myself "（Barry 的獨唱曲），但 Bee Gees 內部卻未再有爭寵或是不合的流言傳出。 走出英倫 " My World " 在英國的成績還算不錯，但一般樂迷對 Bee Gees 的態度仍不友善，於是他們的宣傳重心，轉向開拓新的市場。這一年，他們的巡迴演唱腳步來到了日本和澳洲，並且安排了遠東之行，還曾經在香港開唱，時間是距今 41 年前的 1972 年 3...

流行樂壇到了 1970 年代，正式進入「後披頭時期」，各重量級藝人與團體百家爭鳴，流行音樂的風貌多元，且經典作品相繼出現。 在此時重組的 Bee Gees ，曲風走向卻更形保守。他們寫曲、演唱、編曲的技巧已趨成熟，但是創作時的企圖心減弱了；他們沉溺於既定的風格之中，不停地鑽研、精進，但與整個時代趨勢漸行漸遠。 加入新成員 由於 " Lonely Days " 和 " How Can You Mend a Broken Heart " 在美國大賣， Bee Gees 美國的唱片公司 Atco（Atlantic Corporation）特別挑選新專輯 " Trafalgar " 中，主題和曲風和前兩首近似、都偏向陰鬱且愁悵的慢版抒情曲 " Don't Wanna Live Inside Myself "，來當做下一首主打單曲。 從 " Trafalgar " 與單曲 " Don't Wanna Live Inside Myself " 的唱片封面上，可看出此時 Bee Gees 新增加了一名團員，他是鼓手 Geoff Bridgeford。Geoff Bridgeford 從 " Lonely Days " 就與 Bee Gees 合作，同時又參與了之後一連串的現場演出行程，直到 " Trafalgar " 時被扶正成為團員之一。 可惜這第四位 Bee Gees ，與三兄弟的合作關係維持得並不長久，反倒是取代 Vince Melouney 擔任主奏吉他手的 Alan Kendall ，雖然從來沒被列為正式團員，卻一直與 Bee Gees 合作至今。 ↑ Trafalgar 專輯以 Nicholas Pocock 所繪的《特拉法加海戰》（ The Battle of Trafalgar ）為封面（左），內摺則是四位團員和吉布老爹一同模仿「納爾遜之死」的著名場景（右）。 團隊合作與分工 三兄弟分工的情況也有些許的改變。自從 Bee Gees 復合後， R...

1971 年 5 月，就在 Bee Gees 正要發行新單曲 " How Can You Mend a Broken Heart " 的前夕， RSO 的老闆，也是 Bee Gees 經紀人的羅伯．史提伍（ Robert Stigwood ）發布了一篇新聞稿，新聞稿的頭兩段寫道： " Lonely Days " 是吉布兄弟們在平息家庭紛爭後，所發行的第一首單曲。那是一張在十四個不同國家皆獲得榜首、並奪下美國排行冠軍，且銷售突破百萬張的金唱片，無論對誰而言，這都是令人無比喜悅的佳績。但這個喜悅當中卻有著一個小遺憾。在英國的樂迷們，或許是已受夠了他們幾乎每日見報的公開爭執，故沒有完全敞開雙臂地迎接他們的復合。 Robin Gibb 說：「拿下美國冠軍當然對我們意義重大。而以金錢的角度來說，其獲利要遠高於在英國的一首暢銷曲。但對我而言，我寧可放棄這一切，來換取本地樂迷們的原諒。我們希望這張新唱片（指 " How Can You Mend a Broken Heart "）能幫助他們忘掉過去。這首歌對我們的意義，勝過我言語所能形容。」 …… 與 “ Lonely Days"   同一天創作 " How Can You Mend a Broken Heart " 沒有收錄在 Bee Gees 復合的首張專輯 " 2 Years On " 裡，而刻意地保留到他們 1971 年的專輯 " Trafalgar " 才問市。在 Bee Gees 成員所接受的訪談和各項回憶、報導裡，都說這首歌和 " Lonely Days " 共同譜寫、錄製於同一晚；但 Wikipedia 上的資料，卻標明 " Lonely Days " 是錄於 1970 年 8 月，而 " How Can You Mend a Broken Heart " 則是在 1971 年 1 月 28 日。 從這兩首歌發行的時間間隔來看，有可能和 " Lonely Days " 同晚錄下的 " How Can You Mend a Broken Hea...